Duke bërë magjinë e "Kopshtit Misterioz"

2024 Autor: James Gerald | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 14:16

Mund ta shikoni filmin "Kopshti Misterioz" në platformat dixhitale nga 1 Shtatori 2020! Filmi bazohet në romanin klasik të shkrimtarit britanik Frances Eliza Burnett, botuar për herë të parë në 1911. Le të zhytemi në magjinë e këtij filmi, duke kujtuar vendin ku secili prej nesh dëshiron të ikë nga realiteti - kopshti ynë misterioz.

Duke marrë një version të ri të kopshtit misterioz të Burnett, skenaristi donte të përcillte idenë e simbiozës që qëndron në qendër të komplotit.

"Natyra është e ndërlikuar," thotë skenaristi Jack Thorne. - Gjëja më e mrekullueshme në kopshtin tonë është egërsia e tij e pacenuar. Kur heronjtë tanë gjejnë unitet me natyrën, shpirtrat e tyre lulëzojnë. Unë mendoj se kopshti mund të konsiderohet si një lloj metafora. Ai i ndihmon fëmijët të hapin zemrat e tyre ndaj natyrës dhe njëri -tjetrit. Të rriturit nuk e bënë jetën e tyre më të mirë dhe kopshti i ndihmoi fëmijët ta bënin vetë."

Mandenit menjëherë i pëlqeu ideja e Thorne.

"Jack përshkroi një kopsht fantastik," thotë regjisori. - Doja që ajo të ishte e madhe, por jo e pafund. Kjo do të thotë, doja të krijoja përshtypjen se Maria ra në një lloj vrime lepuri. Pasi u ngjit mbi mur, ajo e gjen veten në një botë krejtësisht të ndryshme. Mendova se shikuesit do ta donin madhësinë e këtij kopshti ".

Manden i propozoi projektuesit të prodhimit Grant Montgomery për të zbatuar një ide kaq ambicioze. "Mark ka thënë vazhdimisht se një kopsht duhet të bëjë një përshtypje të paharrueshme si për Marinë ashtu edhe për auditorin," thotë Montgomery. - Në të vërtetë, do të ketë një ndjenjë shkalle. Do të mahniteni aq shumë sa nuk do të jeni të sigurt nëse kjo po ndodh vërtet apo thjesht në imagjinatën e Marisë. Kështu donim të imagjinonim një kopsht që ndryshon me zhvillimin e skenarit."

Sidoqoftë, nuk ka asgjë vërtet fantastike në lidhje me natyrën fantastike të kopshtit. As ekzotike - të gjitha bimët mund të gjenden në Britani. "Magjia" është bukuria mahnitëse e këtyre bimëve. Ndërsa Mary dhe Colin bashkëveprojnë me kopshtin, ai fillon t'u përgjigjet atyre.

"Ndërveprimi i Marisë me kopshtin e ndihmon vajzën të zgjohet dhe të hapet me njerëz si Colin," shpjegon Manden. - Me kalimin e kohës, kopshti fillon të përgjigjet. Marrëdhënia midis fëmijëve dhe kopshtit është shumë simbolike. Kopshti zgjohet dhe lulëzon, si dhe fëmijët vijnë në jetë dhe zhvillohen. Ata ndihmojnë njëri -tjetrin ".

Kineastët vendosën të xhirojnë kryesisht në vendndodhje dhe të përdorin ndihmën e efekteve speciale të kompjuterit vetëm kur është absolutisht e nevojshme.

Alison thotë:

“Ne synuam të gjejmë kopshte vërtet unikë, duke mos dashur të konkurrojmë me natyrën. Sidoqoftë, teknologjia moderne na ka ndihmuar të përmirësojmë disa nga skenat, me të cilat përshtatjet e hershme filmike të librit nuk mund të mburreshin. Që në fillim, ne e dinim që nuk do të krijonim të gjithë kopshtin në grafikë kompjuterike, ne vetëm shtuam disa prekje shumëngjyrëshe.

Këto prekje kërkoheshin, për shembull, për skenat në të cilat kopshti reagon ndaj Marisë dhe Kolinit. "Do të shihni se si kopshti i përgjigjet përpjekjeve të fëmijëve," thotë Alison. - Simbolizon reagimet nga natyra. Ne përdorëm CGI për të treguar se si kopshti percepton gjendjen shpirtërore të personazheve tanë. Edhe pse sa më shumë kopshte që kemi vizituar, sa më shumë vende të ndryshme kemi parë, aq më shumë kemi kuptuar se natyra nuk mund të përmirësohet. Ne nuk donim që filmi të ishte i rremë.

Në fakt, kineastët bënë një udhëtim mbresëlënës nëpër Yorkshire, North Wales, Dean Forest, Wiltshire, Dorset dhe Cornwall për të mbledhur të gjitha detajet e kopshtit të ardhshëm misterioz.

"Ne shikuam rreth 50 ose 60 kopshte në të gjithë vendin," thotë Montgomery, "dhe pastaj vlerësuam secilin vend me më shumë kujdes dhe përzgjodhëm vetëm disa finalistë. Ishte një proces shumë emocionues, pasi çdo kopsht kishte atmosferën dhe natyrën e tij unike ".

Kur e gjen veten për herë të parë në një kopsht misterioz, Maria ndjen se ka rënë në një pyll të caktuar të lashtë. Skena u filmua në Parkun Pyjor Puzzlewood në Dean Forest - gurë të mbuluar me liken, bimësi të harlisur dhe korridore guri të shkatërruara dikur nga punonjësit e minierave të hekurit krijuan një atmosferë të mahnitshme. Atëherë Maria sheh një livadh të bukur të mbushur me lule dhe një përrua që vrapon. Ky vend u gjet në Kopshtet Bodnant pranë qytetit Conwy në Uellsin e Veriut. Një skenë me një hark magjepsës laburnumi u filmua gjithashtu atje.

Kopshti gjithashtu përmban një shesh lojrash me fier gjigant dhe gjuajtës me gjethe të gjera. Këto skena u filmuan në një ekspozitë subtropikale të Treba Gardens në Cornwall. Në zemër të kopshtit janë rrënojat e një tempulli që u gjet në Abbey Fountain në Yorkshire.

Së fundi, vlen të përmendet Kopshtet e varura të Harold Peto në Iford Manor në Wiltshire. Sipas Alison, "histeritë e harlisura të këtyre kopshteve ishin thelbi i asaj që kopshti misterioz supozohej të përfaqësonte".

Pjesëmarrja e dekoruesve kërkohej vetëm për skenën e pastrimit në kopsht. Sipas komplotit, një pemë gjigante me një lëkundje duhej të shfaqej në kornizë.

"Projektuesi ynë i prodhimit, Grant Montgomery, gjeti një pemë të mrekullueshme dhe krijoi një amfiteatër me lule rreth tij," kujton Alison. "Kjo skenë është filmuar në Hertfordshire, pranë Pinewood Studios."

Shtëpia e parë e Marisë dhe Kopshtet Indiane u filmuan në një kopsht subtropikal në Abbotsbury, Dorset.

Sipas idesë së kineastëve, në kopshtin misterioz, natyra e vërtetë duhet të kombinohet në mënyrë harmonike me atë fantastike, dhe kjo detyrë iu besua Lucinda McLean. Filmscapes, të cilat ajo përfaqëson, ka një gamë të gjerë filmash duke përfshirë Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes (1984) dhe Garden of Mystery (1993).

"Të gjitha kopshtet ku kemi punuar janë mirëmbajtur shumë mirë dhe kjo ishte shumë e rëndësishme," thotë McLean. - Në të njëjtën kohë, secili prej tyre kishte një ndjenjë të natyrës së virgjër, dhe Marku donte ta shihte këtë në kornizë. Këto kopshte janë shumë të mëdha, kështu që me të vërtetë ekziston një ndjenjë e pafundësisë dhe është e lehtë të gjesh qoshe të izoluara në to ".

Sipas McLean, Gunners luajtën një rol të veçantë në xhirime, pasi ishin këto bimë që ndihmuan që kalimi nga një vend në tjetrin të ishte i padukshëm, sikur të ishte e njëjta botë.

"Kur kaluam nga një kopsht në tjetrin, gjithmonë kishte një pikë kalimi," shpjegon McLean. "Topçinjtë ishin shumë të rëndësishëm për këto kalime, megjithëse nuk ishte pa vështirësi - ne zbuluam se këto bimë janë jashtëzakonisht ngurruese për të toleruar udhëtimet."

Sipas McLean, kineastët u përpoqën të krijonin një kopsht unik, kështu që një larmi e madhe bimësh u përfshinë në kornizë. Por gjëja kryesore është se ata të gjithë u krijuan në një gamë të vetme vendndodhjeje. "Nën udhëheqjen e Grant Montgomery, ne bëmë një ndryshim të madh në kopshtin Iford Manor, sepse ishte fillimisht i përulur," kujton McLean. "Kishte lule të bardha dhe vjollce, dhe ne donim të shtonim më shumë ngjyra."

Meqenëse ngjyra luan një rol të rëndësishëm në film, kineastët vendosën të ndërtojnë versionin e tyre të harkut të famshëm 55 metra të verdhë të laburnumit, i cili mund të shihet në pranverë në Kopshtin Bodnant.

"Ne ndërtuam pamjen për hyrjen në hark pranë portës së kopshtit misterioz në Hertfordshire," thotë McLean, "sepse kalimi nën laburnum duhej të lidhej me murin dekorativ dhe portën e kopshtit tonë. Për më tepër, në kohën e xhirimit, harku nuk ishte në lulëzim, kështu që skenat në të cilat degët janë të shpërndara me lule shumëngjyrëshe, ne i filmuam më herët, në pranverë, dhe më pas filmuam skenat në të cilat fëmijët së pari e shtyjnë Colin në kopshti misterioz ".

"Ne përdorëm vetëm lule artificiale për të krijuar harkun dekorativ," vazhdon ajo."Ne kishim histeri të bardhë artificiale që varen nga degët ashtu si lulet e laburnumit, dhe kaluam disa ditë duke pikturuar lulet në të verdhë. Ishte një detyrë shumë e mundimshme, por rezultati ishte i mrekullueshëm. Dekorimi ynë ishte si dy pika uji i ngjashëm me harkun e famshëm në Bodnant."

Efektet vizuale ishin të nevojshme për të rritur bukurinë natyrore të kopshtit. Heyday tashmë ka ndërtuar një partneritet efektiv me Framestore në ekskluzivitetet e Harry Potter dhe Paddington Adventures. Sfidat e pazakonta krijuese të lidhura me kopshtin interaktiv u trajtuan nga mbikëqyrësit e efekteve vizuale të Framestore Glen Pratt dhe Andy Kind në The Secret Garden.

Efektet vizuale ishin të nevojshme për të krijuar një ndjenjë të realizmit magjik në botë të krijuar nga vetëdija e fëmijës, për shembull, në skenën kur degët i ndihmojnë Marisë të ngjitej në murin e kopshtit, ose në skenën kur fëmijët ishin të trishtuar, dhe sulmuesi kërcet anojnë drejt tyre, sikur të përqafohen.

Fëmijët nuk mund të gëzohen me ardhjen e pranverës dhe lulet duket se lulëzojnë në prekjen e tyre. Kjo skenë u filmua në Helmsley Gardens në North York Moors Park Kombëtar. Fëmijët që vraponin u filmuan në pranverë, kur lulet sapo kishin filluar të shfaqeshin. Ekuipazhi i filmit u kthye në kopsht drejt verës, kur kishte shumë më tepër lule.

Nëpërmjet përpjekjeve të specialistëve të Framestore, lulet lulëzuan kur fëmijët vraponin pranë tyre. Disa nga pamjet u kombinuan me efekte kukullash (nga Robin Gever dhe Tom Wilton). Kur Colin lahet në përrua, shkurret fillojnë të dridhen, sikur të jenë edhe ata të ftohtë. Kur djali pushon, ashtu bëjnë bimët.

Framestore gjithashtu krijoi robin që luajti një rol kaq fatal në historinë origjinale. Roli i qenit të Jemima (më vonë - Hector) u luajt nga një qen shumë miqësor Fozzie. Ai me kënaqësi vrapoi nëpër kopshte me aktorët fëmijë.

Prona Misselthwaite

Përveç kopshtit, vetë rezidenca Misselthwaite dhe zona përreth u bënë një vend kyç. Skenat panoramike u filmuan në pronën Dunkom Park në Yorkshire.

"Marku e përshkroi Dunkom Park si" një vend jashtëzakonisht i neveritshëm "," thotë Alison. “Prona ishte e rrethuar nga djerrina të pafundme, dhe oborri i shtëpisë ishte mjaft i madh. Ne gjithashtu filmuam të gjitha skenat në kënetat e torfe. Thisshtë në këtë vend që Maria takohet me Dhjakun për herë të parë.

Pjesa e përparme e shtëpisë u filmua në pronën Harlakston në Lincolnshire. Arkitektura jakobite e rezidencës së 1837 kombinoi elemente të stileve të periudhave të Jakobit I dhe Elizabeth I me kompozime simetrike barok. Në fakt, kjo rezidencë është një nga veprat e pakta të mbijetuara të arkitekturës së asaj kohe.

Skenat në zyrën e Archibald dhe një nga "dollapët" u filmuan në Knebworth House në Hertfordshire, dhe disa skena u filmuan në një darkë në Osterley Park. Të gjithë ambientet e tjera të brendshme u ndërtuan në pavionet e studios Pinewood.

"Ne donim që Maria të shihte Misselthwaite si një vend të madh, të shkatërruar, letargjik, të përhumbur," thotë Manden. - Përshkrimet e këtyre pallate mund të gjenden në romanet "Jane Eyre" dhe "Rebecca". Më duket se Jack u frymëzua nga këto vepra kur përshkroi Misselthwaite. Ai arriti me shumë saktësi të përshkruajë atë që doja të shihja më vonë në ekran."

"Filmi i viteve 1940 Kopshti Misterioz kishte sete të ngjashme, dhe ato ishin të tërbuara atëherë," vazhdon regjisori. - Doja të krijoja diçka të ngjashme në setin tonë. Në të njëjtën kohë, unë u përpoqa të mos zbres në klishenë e një shtëpie gotike, të zymtë dhe të errët. Rezidenca duhej të bëhej gjithnjë e më e gjallë ndërsa komploti shpaloset ".

Deri në vdekjen e gruas së Archibald dhe zhytja e tij e pakontrollueshme në humnerën e pikëllimit dhe dëshpërimit, rezidenca Misselthwaite ishte plot gëzim. "Tani gëzimi është zhdukur nga ky vend," shpjegon Manden."Rezidenca ishte e lidhur me zinxhirë të fortë dhe, ashtu si Archibald i pikëlluar, nuk ishte në gjendje t'i prishte këto lidhje. Vetëm afresket dhe sixhadet kujtojnë kohën e lumtur. Ata do të thoshin shumë për mua ".

Projektuesi i prodhimit Grant Montgomery ishte përgjegjës për dekorimin e rezidencës. "Marku dhe unë shikuam Orson Welles në Jane Eyre dhe Rebecca të Alfred Hitchcock, si dhe një adaptim filmik të viteve 1940 të Kopshtit Misterioz që të kujtonte Jane Eyre," thotë ai. "Ne morëm frymëzim nga këta filma."

"Ne kopjuam disa vende nga Kopshti Misterioz, dhe shkallët janë saktësisht të njëjta si në Rebecca," vazhdon artisti. "Sidoqoftë, ne po planifikonim të bënim shumë më tepër sete."

Montgomery donte që vetë shtëpia të ndryshonte sipas mënyrës se si ndryshoi kopshti. Ai mori frymëzim nga puna e artistit britanik Rex Whistler. "Setet e rregullta të viteve 1940 do të ishin të mërzitshme," shpjegon Montgomery. - Rex Whistler shkroi fotografi të mahnitshme dhe u bë frymëzim për Matthew Goode, i cili luajti rolin e Charles Ryder në filmin "Kthehu tek nusja". Mendova, po sikur nëna e Colin të punësonte Rex Whistler për të pikturuar peizazhin me Misselthwaite? Nëse shikoni nga afër, do të shihni piktura në mure që përshkruajnë kopshtin siç ishte në fillim. Në shumë dhoma ne kemi varur fotografi (reale, jo riprodhime) për të krijuar atmosferën e duhur."

"Në fund të filmit, ju do të shihni Misselthwaite -in e vërtetë dhe do të duket si parajsë në tokë," shton artisti. "Në fund, rigjenerimi është i plotë dhe ëndrrat bëhen realitet."

Vendndodhja më e rëndësishme në shtëpi ishte dhoma e Marisë. Ishte shumë e rëndësishme se si ndryshon ndërsa komploti përparon.

"Kur filluam të punojmë në dhomën e Marisë, mendova," Po sikur kopshti ta rrethojë, por ajo nuk e sheh atë sepse nuk duket? " - kujton Montgomery. - Natyra i mëson dashurinë e saj, dhe, duke e gjetur veten në një kopsht misterioz, Maria mëson të falë veten, të kujdeset për të tjerët. Me kalimin e kohës, muret e kopshtit marrin jetë. I gjithë grupi është një metaforë. Dhe çdo element dekorativ do të thotë diçka”. Kafshët e mbushura u vendosën në zyrën e Archibald dhe në korridoret e gjata të shtëpisë për të treguar se sa e pajetë ishte bërë Misselthwaite.

Metafora u përdor gjithashtu në kostume, veçanërisht në veshjet e Marisë. Dizajnerja e kostumeve Michelle Clapton, e cila ka punuar në shfaqje televizive të njohura si Crown dhe Game of Thrones, thotë se asaj i pëlqeu vërtet kontributi në zhvillimin e Marisë duke ndryshuar elementët e kostumeve të saj. Rrobat e heroinës u bënë në stilin e një lloj realizmi magjik.

"Kopshti luajti një rol kyç në këtë histori," thotë projektuesi. - Gjëja qesharake është se ne nuk përdorëm asnjë efekt special, ne i ndryshuam vetë kostumet. Ishte një makth i vërtetë për ne të vendosnim se cili do të jetë elementi tjetër dhe si do ta ndryshojmë, por ishte shumë interesant. Me një ndryshim prej tre skenash, kostumet e Marisë ndryshuan në mënyrë dramatike."

Për shembull, myshk mund të shfaqet në mantelin e Marisë, lulet filluan të dalin nga rrobat e saj dhe në një moment fluturat fluturuan nga veshja e saj.

"Më pëlqeu shumë ideja për të bërë një fustan që mund të vijë në jetë dhe të shndërrohet në flutura, ose të tregojë dredhkë që del nën një mushama," thotë Clapton. "Ekipi ynë punëtor dhe i talentuar madje arriti të krijojë një myshk artificial që mbuloi mushama."

Ashtu si shumë nga bashkë-yjet e saj në film, Clapton ka parë përshtatje të tjera të Kopshtit të Misterit dhe është entuziast për punën e stilistit të kostumeve Marit Allen, i cili punoi në filmin 1993.

"Ndoshta më interesoi ky projekt edhe sepse veprimi zhvillohet në një epokë tjetër," thotë Clapton. - Ne jo vetëm që xhirojmë filma të tjerë, por krijojmë diçka të re që nuk ka ekzistuar ende para nesh. Ndryshimi i kohëzgjatjes na lejoi të përdorim teknologji të reja, gjë që është e mrekullueshme. Tani mund të shikoni një film në dukje të njohur me sy krejtësisht të ndryshëm ".

Duke folur për veshjet e përditshme të Marisë, Clapton vëren se vajza preferonte rroba praktike, pothuajse djaloshare.

"Pantallonat dhe bluzat u zgjodhën me një qëllim të caktuar, - shpjegon projektuesi, - sepse në rroba të tilla është e përshtatshme të ngjitesh në mure dhe të kalosh nëpër gëmusha. Doja që heroina të vishej vetë, duke demonstruar pavarësinë dhe shkëputjen e saj. Në fakt, më pëlqen shumë të tregoj një histori me kostume ".

Xhirim i "Kopshtit Misterioz"

Breza të ndryshëm shikuesish kanë admiruar versionet e ndryshme të Kopshtit të Misterit, pavarësisht nëse është versioni bardh e zi i vitit 1949 me Margaret O'Brien ose filmi i Agnieszka Holland i vitit 1993 me Kate Maberly.

"Kjo është një histori shumë e pasur, interesante dhe udhëzuese," është e bindur Alison. - Më pëlqejnë edhe përshtatjet e tjera, por ne menduam se kishte shumë më tepër të fshehur në këtë histori. Ne bëmë një fotografi në të cilën imagjinata luan një rol të rëndësishëm, kështu që kufijtë midis botës së fantazisë së Marisë, botës së ëndrrave dhe kujtimeve të saj dhe realitetit janë shumë iluzore ".

"Marka arriti të bashkojë dhe krijojë një simbiozë unike të veprave të kameramanit, artistit dhe stilistit të kostumeve," vazhdon prodhuesi. - Më në fund, filmi u shikua nga kompozitori Dario Marianelli. Ai shkroi një fonogram shumë prekës dhe lirik, i cili u bë akordi i fundit i veprës në figurë."

Prodhuesit janë të bindur: "Kopshti i Fshehtë" (2020) është një film që, me veçantinë e tij, mund të tërheqë vëmendjen e shikuesve të të gjitha moshave.